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如果說周俊創作的第一個高峰期是在上個世紀國內，那麼走出國門大跨度地把自己放在國際藝壇位置上拓展新的藝術發展空間的周俊，迎來了第二個創作高峰期。他選擇了歐洲，這是西方文明的搖籃，他來到了倫勃朗，凡高，凡東根，蒙德里安的故鄉———荷蘭，新的環境，新的眼界，新的追求對他的藝術必定產生深遠的影響。 生活在遠離中國特定的『封閉』環境中，面對西方藝術五花八門，千重萬迭的局面，他更清楚認識到中國文化精神特徵真正所在，中國當代藝術發展必然走向，站在世界繪畫史高度調整方向，尋求突破點，在這樣的狀態與激情鼓舞下，大寫意山水畫創作翻開了他藝術開拓的新篇章。正如他在「我在歐洲二十年」回憶錄寫到：「中國藝術家的自尊迫使我必須創造出既不是前人所為，更不是洋人所作的願望，這種與西方人競爭的迫切感一直激勵我奮勇向前。我相信，每一個能體現中國文化精神的用心嘗試都有可能成為思考與實驗之後的成果。首先我著意發展我的大幅山水畫，逐步過渡到一種新意象的的水墨圖式，帶有更多的抽象，象徵意味。不拘於一山一水，一樹一石的傳統繪畫細節，不是一種可居，可行，可游的傳統審美習慣的樣式，而是以一種宏觀的宇宙意識，表現隨性自然，豁達開放，混沌博大的氣魄，開創前所未有的中國新意象大寫意山水畫。但前提是必須要體現中國水墨神韻，以書法用筆的方式來增強畫面的力度從而鮮明地展示出中國水墨特徵以及我的繪畫語言特徵」。 他也曾經畫過一些「專業」山水畫的圖式，做一些小打小鬧的改良，但大氣磅礴，水墨淋漓的宇宙精神從一開始就是周俊心中的厚愛。身居海外，當水墨革命成為他的藝術使命時，有意識地追求道家哲學中「心凝形釋與萬物冥合」宇宙神秘感和「澄懷觀道」的境界就是他的起點。在他的水墨圖式中，經常使用圓形物體的象徵意義，盈育著協調的宇宙生命的開端，結束，重複，爆炸，能量，再生，輪迴，起源，神秘，張力，博大等暇想空間。一反田野鄉情牧歌式的商業性」創新「，另一方面又與元四家，清代四高僧，近代黃賓虹，陸儼少，李可染大師們拉開距離，周俊的水墨語言的表達受到西方美術界極大關注，許多美術博物館，畫廊，美術專業雜誌，美術學院為他舉辦展覽並給於他很高的評價，荷蘭著名美術評論家Win van der beek博士在他介紹周俊文章中寫到：「我們應該認識到，現在面對這位藝術家是一位大師級的水墨遊戲高手，他鳥瞰式的想像景觀畫面盈育著畫家心中巨大的能量，是宇宙的起源？是地球的毀滅？是生命的誕生？還是自然的輪迴？令人震撼的黑白張力，神秘莫測的水墨滲化，畫家是極其敏感的，他的細微的墨韻變化與大氣磅礴的構圖框架，給我們展示出一幅前所未有的新氣象，毫無疑問周先生是一位高質量的中國畫傑出代表，但他的價值已超出中國美術的範疇，因為在世界繪畫歷史上還沒有出現過當代意義的宇宙意識」。 德國路德維西藝術博物館研究員Anita博士在周俊個展開幕式演講說：「在我們看來，西方繪畫發展似乎已到盡頭，但沒有比我們更興奮地看到，東方藝術的現代形態正在啟示我們新的嘗試，周俊的繪畫給我們帶來新的天地，他那大師水準的作品將會影響我們的藝術發展。」 荷蘭皇家阿姆斯特丹藝術博物館亞洲美術館館長klaas Ruitenbeek博士在周俊個展畫冊中寫到：「幾年前，在我們博物館展覽的80年代的周俊山水寫生，很寫實，有李可染的影響，而現在展覽的水墨山水是一個大的轉折。從構圖上給以全新的感覺，但骨子裡還是有傳統技法的痕跡，例如像八大，石濤的筆法很清晰。這是一種分解之後的重新組合，但觀念完全改變了。它既有中國傳統精神又有人類當代價值觀的意義。」 2007年德國亞洲藝術博物館舉辦大型周俊藝術回顧展，館長，研究員Adele Schlombs博士在她的「」周俊——一個當代水墨的畫家「書中高度評價周俊的作品，把他稱為」後傳統主義「的領軍人物，一位當代傑出的水墨大家。 其實，周俊清楚地意識到，他所處在偉大的中國藝術變革的時代，今天，勇於衝出國門成功地站穩腳跟的海外中國藝術家他們的意義已不僅僅像徐悲鴻，劉海粟，林風眠等人將西方藝術介紹給中國，更深遠的意義是，他們以成熟的中國藝術家身份帶著已有的成果涉足於世界畫壇，去影響，去發展世界藝術，而他們本身也在這種不同的文化相互滲透，相互作用中不斷發展，碰撞出新的藝術火花，為未來的中國藝術先行一步。由此可見，身居中國之外，他就有廬山之外看廬山的優勢，對中國水墨繪畫精神的理解擺脫了區域性的局限思考，而確定在世界藝術層面上重新判斷中國水墨精神的前瞻性，獨特性的價值，使他重新認識到」水墨精神「的中國特徵世界意義。正是這種」重新認識「的理念支撐，使他能在西方藝術強勢的主導世界氛圍下，看到了中國水墨精神在世界藝術之林中不可取代性的特徵，激發出巨大的繪畫熱情，創作出一批新的水墨抽象系列。它的框架更注重氣勢與精微的統一。以書法技法入畫，筆勢的起伏與節奏更有機地與抽象形體相交融，筆觸的排列與點劃的安排一氣呵成，充分體現出他的中國書法的修養。正是這種運筆特徵在形式構成上完全擺脫了當今流行的西方現代抽象繪畫模式的痕跡，這種創新的價值體現出中國氣派的傳統淵源，開創出真正意義上的中國水墨抽象繪畫的先河。 .............................................................................. 編者按： 國際著名水墨畫家周俊，上個世紀80年代中國有影響力的中國畫畫家， 1987年畢業於中央美術學院與范迪安，尹吉男，侯翰如，隋建國，蘇新平，徐冰，等為同屆碩士研究生，後擔任上海美術館研究部研究創作人員，1988年出國，開啟了他國際畫壇的藝術生涯，近30年的海外藝術活動中，眾多的西方美術館博物館為他舉辦過個人回顧展，耐人可貴的是，周俊先生始終站在世界藝術的高度堅持中國藝術精神的價值觀，一直從事水墨藝術的研究創作並贏得同行業界人士的普遍尊重。 ... 周俊簡介： 1987年獲中央美院國畫系研究生班碩士學位。擅長人物，花卉，山水及抽象水墨。 早在20世紀80年代中期作為代表性著名資深人物畫家先後專題介紹於《江蘇畫刊》，《美術叢刊》，《畫廊》，《書與畫》，《中國書畫》，《迎春花》，《中國畫》等當時權威美術雜誌。 獲88年日本東京都國際水墨畫展優秀獎，88年北京國際水墨畫展優秀獎，受到上海文化局的嘉獎，破格提拔為高級職稱。並納入1990年出版的《中國當代國畫家辭典》《中國文化名人大辭典》。 曾擔任上海美術館研究創作人員，歐盟國際藝術交流中心執行主席，中國美術館全權代表負責組織策劃凡高，倫勃朗等西方大師來華展覽工作。周俊先後在上海美術館，荷蘭阿姆斯特丹皇家藝術博物館，荷蘭普林塞斯哈夫國家美術博物館，德國路德維希藝術博物館，德國科隆亞洲藝術博物館，英國亞洲藝術博物館等全世界眾多重要的美術館，博物館舉辦個人畫展。 作品出版及收藏範圍遍及全世界。主要出版物有：《周俊水墨畫》，《周俊彩墨》，《周俊人物畫集》，《周俊藝術》，《周俊抽象水墨系列》，《周俊藝術掛曆》（周俊－一個當代水墨畫畫家）。世界著名的藝術品複製公司伏格爾克在90年代初發行了他的200萬張印刷品，作為世界上最大的藝術複製品市場主導者遍及全世界的銷售能力為周俊藝術打開了世界大門。 主要收藏者有：荷蘭阿姆斯特丹皇家藝術博物館，德國路德維希博物館藝術基金會，荷蘭女皇，德國科隆亞洲藝術博物館，美國洛克菲勒財團，荷蘭菲利蒲公司，美國花旗銀行，荷蘭國家銀行，歐盟文化委員會，奧地利文化部，等眾多遍及世界的畫廊，機構，博物館，個人收藏。 主要學術論著有：中國水墨畫特殊性，周俊論畫，實踐筆記，尋求新的生命感受，為什麼傳統中國繪畫能維持如此長的歷史，中國美學用詞理解，中國傳統繪畫的形式與特徵，傳統中國水墨畫的自然觀。 先後在中央美術學院，上海美術館，四川美術學院，德國路德維希美術館，美國伏蒙特大學，匹斯堡大學，滑瑟大學，荷蘭岡本美術學院，荷蘭阿娜母美術學院講學，並擔任多所美術學院客座教授。 近三十年來，周俊的作品立足於傳統出新，以紮實的傳統國畫水墨功底體現現代樣式的特徵與西方藝術相抗衡，作為真正意義上活躍在世界畫壇上的重要畫家對推廣現代中國畫走向世界做出了傑出的貢獻。 ......

文章來源取自於：

每日頭條 https://kknews.cc/culture/a6y2oe6.html

博客來 https://www.books.com.tw/exep/assp.php/888words/products/0010647957

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